우연이 아니야, 우린 그렇게 만날 운명이었어-by 이재현

  사진,

운명적 만남이다.

사진을 찍어와 들여다 보면,

알지 못했던 뜻하지 않은 것을 종종 발견하게 된다.

 

이런 것을 우연의 법칙이라고 한다.

뜻하지 않은 일이 벌어지거나 일어나는 일을 우연이라 한다면,

내가 찍어 온 사진은 과연 우연의 결과였을까?

두정엽은 주의를 배정하는 일을 맡아하는데 우반구는 전체 세부 특징에 관심을 갖고 좌반구는 국소 세부특징에 더 관심을 가진다.

이 시점에서는 좌반구의 활발한 운동으로 인한 세부 특징에 관심을 더 기울였을 가능성이 크다.

내 기억저장 장치는 프레임을 잡아낸 전체풍경보다 일부만을 기억하고 있었기 때문이다.

그럼에도 의구심은 남는다.

 

진정 우연일 수 밖에 없는 것인가?

칼 융은 이유없는 말과 행동은 없다고 했다.

그 예로 단어 연상검사를 실행했는데 그때 그때 연상된 것을 말하고 소요 반응시간을 측정하여

콤플렉스와 저항, 갈등영역를 드러낸다고 봤던것이다.

그렇다고 보면 사소한 실언, 단어를 넣고 빼는 것들은 그런 작용의 한 가지라고 봐도 된다.

그 연결선상에 선 이미지, 사진은 그것을 봤음에도 기억을 못하는 것인지

구석 깊은 곳에 저장하고 있으나 의식하지 못하고 있음 일 수있다.

이미 좌,우반구의 활발한 운동작용으로 감지하였으나 인지하지 못할 뿐,

전체세부 특징과 극소특징에 노출되어 반응했을 것이라는 생각이 지배적이다.

만약 독립된 물체와 독립된 위치로 시각이 주의를 기울였다면 전체 프레임으로 사진을 구성하지는 않았을 것이고

그 안에 있는 사람들을 보지 못했을 것이라는 믿음 때문이다.

프레임이 사진의 의미와 그가 바라보는 시선을 잘라 낸 것라면

프레임 안으로 끌고 들어온 것과 프레임 밖으로 밀어낸 것도 그의 의도인 것이다.

그런고로 나는 전체를 보고 사진에 담고, 그 전체를 이제야 재인식하며 역으로 더듬어 가고 있는 것이다.

이렇듯 우연의 법칙은 우연이 아닌 운명적이고 다분히 의식적인 것이다.

 

 이 사진에서 가장 먼저 본 것은 남자였다.

그리고 커피숍 카운터에 여인을 봤다.

그 여인 너머로 순간에 들어온 왼 손과 창문에 반영된 사람까지는 보지 못했던 것이다.

이제야 그들을 내 의식속으로 가져와 어둠 안에 묻혀있었던 그들이 살아날 수 있는 것이다.

그렇듯, 우린 이미 그렇게 만나질 운명이었다.