사진,프레임을 대변하는 텍스트-by 이재현

"아유~, 정신없어."

사진을 보여주자 돌아오는 답이다.

구도에 대한 반응으로, 작가라는 사람이 '사진을 왜 저렇게 찍었을까?'이고,

왜 이렇게 밖에 담을 수 없었는지에 대한 의문을 말하는 것이다.

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전경을 본다.

큰 덩치의 남자로 보이는 오른손과 1/3 정도의 몸이 보인다.

그의 자전거는 핸들조차 다 담지 않았다.

양쪽 엄지 손을 주머니에 찔러 넣고 입술은 앙당 문 아이가 있다.

오른쪽을 향한 시선이, 우리로 하여금 프레임 밖을 서성이게 한다.

왼쪽에는 오토바이가 세워져 있고 전봇대에 붙은 종이는 벗겨지고

때 묻은 빈 좌판의 옆 면이 덩그러니 담겼다.

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중경이라야 오른쪽에 신발과 옷 가게가 있을 뿐이고

팔짱 낀 사람이 카메라를 향해 바라보며 길 가는 사람 몇 명이 보인다.

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원경에는 튼실해 보이나 낡은 건물이 화로에서 나오는 연기 뒤로 보이고

무언가 더 있을 것이라는 기대를 하게 하는 키 낮은 건물 쪽으로 사람들이 가고 있다.

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정신없다는 반응에 부응하려면 더 많은 사람이 길을 지나고 왁자한 장치들이 있었어야 한다.

그렇지 않음에도 사람들이 정신없고 시끄럽다는 반응이다.

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그것은 덩치 큰 남자가 앞을 가려 답답하고 다 보여주지 않아 표정을 볼 수 없어서 불편하다는 말이다.

아이의 시선은 다른 곳을 향해 아이 콘택트를 거부하고 보는이로 하여금 소외당한 기분이다.

건물과 왼쪽 옆의 전봇대와 좌판이 낡을 대로 낡고 허름해서 황량하기까지 하니 깔끔했으면 하는 바람이다.

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인도의 시장 풍경이다.

"아유~, 정신없어."라는 말속에 그들은 이미 이 상황을 조금은 감지했을 수 있다.

왁자한 시장에서 일행을 놓치면 미아가 될 것 같은 불안과 긴장감, 다급함과 걱정이 프레임에 담겼다.

빠른 반응을 요구하는 사진 찍기에서 이 같은 현실은 더 빠름을 요구한다.

회상을 통하여 텍스트로 이야기를 풀어간 다음에야 그 상황으로 함께 들어갈 수 있었고

그때를 공감하며 왜 그렇게 사진을 찍었는지 상세히 알게된다.

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사진 한 장으로 모든 걸 말할 수 있으면 더 이상 바랄 게 없다.

그러나 이처럼, 어렴풋이 상상할 수 있는 프레임을 담아내고

프레임을 텍스트가 친절하게 대변해 주는 것도 좋다.

사진에서, 나쁜 사진이란 없다.

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※프레임은, 작가가 바라보는 방향을 기준으로 오른쪽, 왼쪽을 표기한다.